文／Catherine；圖 © Park Chan-wook
※本文涉及劇透，請自行斟酌閱讀。
近日韓國導演朴贊郁以新作《分手的決心》（Decision to Leave，2022）於坎城影展奪得最佳導演的殊榮，此次獲獎可謂更加鞏固韓國電影於國際舞臺的位置，期待其最新作品上映之際，且讓我們再次複習經典舊作。本文將聚焦討論其 2016 年角逐金棕櫚奬的作品《下女的誘惑》，分析朴贊郁的鏡頭語言，並帶出其永續面的 SDGs5 之性別議題。
《下女的誘惑》（The Handmaiden，2016）透過「偷窺」與「喬裝」的母題，讓我們跟著角色翻轉在不同的知識階層中，看見女性在父權禁錮下的反抗與奔逃，流動著濃烈情慾的陰謀在月黑風高中悄然展開。
朴贊郁（中）於2022年坎城影展
▍第一部：知識階層高於小姐的下女
電影背景設定於1930年代朝鮮，開場我們就看見珠子來到一座豪宅深宮中當所謂的「下女」，被指派服侍豪宅現主的姪女秀子小姐。我們跟著珠子走入這棟如同鬼屋的豪宅，看見她透過門扉縫隙露出一顆眼睛窺視住在自己隔壁的小姐，而在秀子因惡夢而驚醒後，下女與小姐第一次見面了。此處朴贊郁已巧妙地透過鏡頭暗示了下女與小姐的關係，以及兩角色、觀眾此時的知識階層，透過珠子的窺視與「清醒」，我們感覺她是位於知識階層上層的人，而小姐於室內的不知情、惡夢崩潰，甚至認不出新來的下女，則讓我們感覺她是知識階層下部的人。然而，此處的伏筆卻在於，珠子在黑暗中安慰了秀子後，秀子便開始敘述自己姨母上吊自殺，以及此處鬼影幢幢的故事，我們、珠子其實都進入了秀子的「敘述」（narration）之中。而此景最後，我們看見一顆下女珠子俯身趴在秀子小姐身上，輕拍著安撫她入睡的鏡頭，珠子邊唱著搖籃曲，嘴裡邊呢喃著「這氣味到底是什麼？」，我們看見階層不同的兩女子第一次見面就達成如此親密的依附關係，並且透過景框中人物的位置形成了「下女在上，小姐在下」的構圖，暗示了一種相互依附、親密貼合，而又翻轉、纏綿的複雜角色關係。順勢地，下一顆鏡頭我們就來到「珠子」，或者應該說「淑姬」的敘述中——「你以為我珠子是可憐的朝鮮下女？但我真正的名字是南淑姬」，我們透過閃回（flashback）以及淑姬的畫外音，看見她前去服侍秀子小姐的真正目的，以及這場「下女騙局」的計畫。開場不到十分鐘，我們就經歷了第一次的知識階層變動，觀眾（我們）從不知情上升至與淑姬同樣的高層，而只認識「珠子」的秀子小姐，則處於我們之下。
▍淑姬的觀點鏡頭：拆解與進入
接著在電影的「第一部」裡，我們便處於淑姬的敘述中，朴贊郁在呈現淑姬與秀子的互動鏡頭時，不只時常將攝影機置於柱子後面，表現出窺視、遮蔽，以及有所隱藏的情境，更多次以淑姬的觀點鏡頭輔以其畫外音的心裡話，呈現她與秀子小姐的互動，不論是在浴室中幫泡澡的小姐磨牙、或是在臥室裡幫小姐脫衣解扣，甚至是在花園裡窺見秀子與伯爵接吻之景，我們彷彿跟著淑姬，一步步靠近秀子，而那樣的「拆解」與「進入」也暗示了電影後兩人身體上的相互「進入」，以及角色心防、一層層騙局的「拆解」。
電影中的第一次扮裝，朴贊郁透過鏡子照出鏡中的「假小姐」淑姬，她開心地擺弄著耳飾，著迷於鏡子裡自己裝扮的身份，接著，秀子從景框右側走入，走到鏡子的後面，也正好面對著畫外空間的淑姬本人，透過一次變焦，前景的鏡中淑姬模糊，我們看見後景眼神謎樣、深邃的秀子。於此鏡頭中，淑姬與我們都注視著鏡子裡的「假小姐」，唯有秀子看見真正的淑姬，暗示著秀子其實看透這場扮裝遊戲，也看清淑姬的真實身份。因而，第二次扮裝成為關鍵的轉折處，秀子藉著將淑姬裝扮成「假小姐」，弄假成真地把她送進精神病院，兩人身份真正地轉換了——知識階層看似在上的下女淑姬，成了知識位階低位的瘋癲小姐。
▍第二部：透過秀子進入男性陽物中心的世界
於是我們順勢來到電影的「第二部」，也就是秀子的敘述視角，此段落朴贊郁玩弄著電影風格與元素的重複與變化，讓我們在相似的場景中看見截然不同的意義，比如秀子的姨母在地下室長廊遇見蛇後，鐵欄關上一幕，高度相似淑姬誤闖而被趕走的場景，不同的是秀子的姨母是被關在裡面的，而淑姬則是被拒於鐵門外的，透過第二次的重複中稍作變化，我們便「進入」了那個蛇所在的世界——秀子姨父的變態地下室。蛇作為佛洛依德理論中著名的男性陽具象徵，代表了由姨父所主導的男性陽物中心世界，在被禁錮（鐵欄）的女子心中成為威脅與恐懼。第二部我們透過秀子的視角和敘述畫外音，看見她從小活在這個地下室的情景，為權貴男性朗讀姨父編畫的情色書籍，窺視以及扮裝的母題再次被帶出，我們看見一場秀子精彩的「朗讀表演」，而假伯爵也在現場，透過場朗讀表演，觀眾席的男性彷彿「窺見」了一場私密、熱烈、而赤裸的性愛，而這場性愛透過秀子的演繹與扮裝被建構。接著我們再次看見朴贊郁運用秀子的觀點鏡頭，從上而下偷看姨父與假伯爵，當她的聲音被迫用來服務男性欲望，唯有透過噤聲悄然偷窺，始能反抗。
▍知識階層再翻轉：逃出父權大宅
第二部末透過秀子的自殺未遂，朴贊郁再次翻轉了方才的知識階層，原來不論在淑姬還是秀子的敘述中，假伯爵總是處於知識階層最高層，直至此，淑姬與秀子的攤牌串通，終於扭轉了這樣的位階，假伯爵成了知識位階底端不知情的人。接著我們看見秀子帶淑姬進入姨父的地下室，淑姬發怒地破壞那些情色書籍，並帶著秀子收拾好行囊離開宅邸，女性始逃離男性的掌控——發起騙局的男人成了被設計的人，操縱女性情慾的工具被一一破壞，而女性則如被放逐，或說自我放逐的人，奔跑離開那父權鬼影籠罩的地方。
▍結語：高張的女性情慾
電影最後，秀子與淑姬再次以喬裝方式離開，並迎來最經典的情慾場景，兩人將電影前面姨父提及的「勉鈴」置入彼此口中與體內，於此她們真正「進入」彼此的身體、身份裡，全身鏡頭的畫面我們看見兩女性身體形成幾乎對稱的構圖，下女、小姐的身份扮演、互換、與喬裝終於在此皆被剝除，唯剩高張的女性情慾，不再服務權貴男性，而是為己愉悅而生，朴贊郁電影裡的女性社群（female community）於焉完成。
